Pierre (Regnault) Sandrin

Sandrin erhielt seinen Beinamen nach der Hauptperson einer Farce vom Ende des 15. Jh., dem Flickschuster Sandrin, „qui ne respond que chansons“. Es ist möglich, dass er selbst in seiner Jugend in Farcen aufgetreten ist, so wie kurz zuvor Jean Cornuel genannt Verjus und Georget de Brelles, die später Kirchenmusiker wurden. Tatsächlich erscheint unter den „badins antiens“, die in der Farce vom Taschenspieler zitiert werden,
„Pierre Regnault, ce bon falot, qui chants de vires mectoyt sus“.
1538 veröffentlichte Sandrin seine beiden ersten Chansons bei Attaignant. Im folgenden Jahr war er Dechant des Kapitels von St-Florent-de-Roye in der Picardie. 1543 erwähnt Claude Chappuys ihn in seinem Discours de la Court unter den Musikern, die der König bei der Messe im Schloss zu hören pflegte, und stellt ihn an die Seite von Sermisy als bereits bekannte Persönlichkeit.
Zur Zeit des Todes von Franz I. (1547) erscheint Sandrin in der Liste der Mitglieder der königlichen Kapelle mit dem Titel „composeur“, den er wahrscheinlich als erster in Frankreich, vor Janequin, trug. Zwischen 1549 und 1560 war er „chantre ordinaire et chanoine de le Chapelle“ sowie Inhaber verschiedener Pfründen: Pfarrer von Escanneville und St-Rémy-sur-Orne (Normandie), Probst von Rugny und Foufry (Diözese Soissons).
In der Zeit zwischen diesen beiden Daten erlaubte Heinrich II. ihm, nach Italien zu dem prunkliebenden Mäzen Ippolito d’Este, Kardinal in Ferrara, zu gehen, der 1549 als Nachf. Jean Du Bellays Vertreter Frankreichs in Rom geworden war; 1554 war Sandrin Kapellmeister des Kardinals. Im September 1560 hielt er sich in Paris auf und setzte dort vor erneuter Abreise nach Italien sein Testament auf. Bis 1561 gehörte er dem Hofe des Kardinals in Rom an; danach verliert sich seine Spur.

Sandrin hat keinerlei kirchliche Werke hinterlassen. Seine weltliche, fünfzig Chansons umfassende Produktion, darunter einige auf Texte von Franz I., Saint-Gelays und Marot, wurde in einem sehr kurzen Zeitraum, zwischen 1538 und 1549, veröffentlicht, mit Ausnahme von „Amour si haut“, einem der ausdruckstärksten und farbigsten Stücke im französischen Repertoire dieser Zeit, das 1556 erschien, und einem Madrigal von 1557, das A. Einstein merkwürdigerweise A. Striggio zuweist.
Die ersten Chansons von Sandrin, darunter das berühmte „Douce mémoire“, verkörpern den Pariser Typ in seiner glänzendsten Form. Auffallend ist der ungeheure Erfolg, den sie bei den Instrumentisten, Lautenisten, Gitarristen, Violisten, Organisten in ganz Europa bis nach Polen fanden.
Die letzten Chansons weisen dagegen italienischen Einfluss auf, so „Piusque vivre en servitude“, in der sich gewisse Anklänge an die Frattola finden. Sandrins Modernismus, seine von 1543 an datierenden Bevorzugung von Stücken in Strophenform und seine Vorliebe für rhythmische Kontraste machten ihn zu einer der entscheidenden Kräfte in der Entwicklung der Pariser Chansons um die Mitte des 16. Jh.

(Quelle: Lesure, François: Sandrin. In: Blume, Friedrich: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Band 11, Bärenreiter-Verlag, Kassel 1952, Sp. 1361f)